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论坛现场。上海视主办方供图。电影电视
人民网北京6月23日电 （记者郭冠华）近年来 ，节论究文《人世间》《繁花》《我的坛探阿勒泰》等多部由文学著作改编的影视剧成果亮眼 。近来，学影在上海世界电影电视节世界影视商场圆桌环节 ，双向赋能多位作家 、上海视编剧、电影电视导演环绕“新年代文学与影视相伴成长”主题 ，节论究文讨论文学与影视怎么更好地“双向赋能” 。坛探
导演阎建钢从经典文学改编的学影视点 ，提出经典文学改编的双向赋能“三重规范”：首要 ，原著需兼具故事性与思想性 ，上海视支撑影视著作的电影电视深度与广度；其次 ，著作要具有经得起解读的今世价值 ，与当下观众发生情感共识；最终，需考虑商场接收度 ，在艺术价值与商业价值间寻觅平衡 。
在文学著作影视化改编中 ，怎么平衡原著真实性与影视戏曲性，成为创造者面对的关键问题 。
编剧石一枫谈及最新著作的影视化改编时，强调了“强化戏曲抵触”的重要性，“改编虽改变了原著叙事风格，但从影视艺术特性看 ，是推进剧情 、激起观众共情的必要手法 ，能够让故事更紧凑 、更具张力。” 。
“文学犹如一座蕴藏无尽瑰宝的矿山，为电影创造供给了丰厚的人物刻画创意与叙事晋级的资料 。”编剧张冀表明 ，在电影《千里江山图》的改编中 ，他扩大了电影在空间叙事上的独特性 ，把小说中1933年上海四马路菜场 、电影院 、抛弃游乐场等场景视为“年代的视觉隐喻” ，经过电影视听言语重构了上海的旧时空质感 。
作家徐则臣以《北上》创造阅历为例 ，共享对史料考证的谨慎情绪 ：“创造《北上》时，因1901年‘吴承恩是《西游记》作者’尚未被考证 ，我在第二版小说中修改了相关情节；经说书人提示 ，批改了‘林冲娘子张贞娘’的史料过错 。硬常识不犯错是创造情绪的表现 ，这种对真实性的寻求在影视改编中相同至关重要。” 。
我们谈到 ，影视从业者需求从文学中深度罗致人物刻画 、叙事逻辑等方面的营养，以此赋予影视著作更为耐久的生命力 。此外 ，改编者需求具有“二次创造”的功力 ，既要吃透原著的精力内核 ，又要找到原著与群众的情感共识之处 ，增强其延展性 。